在那道地理與歷史的落差之間，影像指引我們看見了無數洗滌日常的「浣衣池」。
我們選用「洗滌」作為核心隱喻，是因為影像作品《曦曦》與《滿妹》中那種永不停止的湧泉，揭示了家務與母職的本質——那是一種為了維持系統運作而存在的「維持型事務」。在浣衣池畔，女性透過重複的體力勞動，在流水聲中交換生存情報，也試圖在角色的縫隙裡，拼湊出屬於自己的主體性。崖線上的故事，透過影像與書房空間的交互分析，序章才正要展開。
［影格裡的褶皺：那些關於愛、勞動與自我的同在瞬間。］
TIDF 2026 推薦作品：
《曦曦》（XiXi） 或 《滿妹》（Man Mei）
推薦文本：
《有時母親，有時自己》：在「成為母親」與「保有自我」的光譜間，尋找不被角色吞噬的平衡點。
《我是這樣的媽媽》：透過極端透明的誠實，揭露育兒日常中那些未被美化的真實景觀。
《被討厭的女兒》：指認出血緣連結中幽微的張力，練習在不被理解的結構裡找回凝視的能力。
《抱歉，我討厭我的孩子》：以清醒且共感的姿態，接納那些不被社會標準允許的真實情緒。
《沒有媽媽的超市》：從食物與記憶的採樣中，拼湊出代際之間最深沉的身分連結。
《阿媽》：透過跨時空的生命敘事，梳理那些流淌在水路與血脈裡的家族記憶。
《你是好孩子》：在照顧的勞動與疲累中，給予受傷的心靈一份溫柔且平等的陪伴。
《媽媽的故事》：解構被標籤化後的母職敘事，還原出一個完整個體的生命路徑。
《爆笑娘的厭世育兒日誌》：以幽默作為武器，在荒謬的系統維持中奪回定義生活的權力。
《以我為器》：將身體視為勞動與孕育的容器，探討身分轉換間的耗損與再生。
《阿嬤抱抱》：在溫潤的肢體與感官實踐中，傳遞跨越世代的愛與溫度。
《我媽媽的寄生蟲》：以略帶荒謬的生物性視角，重新定義母子之間既依賴又獨立的動力學。
《我這樣告訴我女兒》：在日常的對話留白處，練習傳遞關於主體性與選擇權的生命實踐。
《拋棄母親》：透過與母親斷裂、和解或保持距離的真實敘事，探討如何從僵化的母女關係中奪回自我生命的主體權。
《我是媽媽，也是一位女性主義者！》：在育兒實踐的日常褶皺中，辯證女性主義學理與母職角色間的衝突、妥協與共存可能。
《我們只是沒有名片，從來沒有休息過！》：揭示全職母親在家庭場域中被隱形化的勞動價值，以及那份隱藏在「無名」背後的長期耗損與清醒守護。
《後悔當媽媽：一本成為母親之前，該讀過的書》：打破社會對母性的神聖化濾鏡，誠實揭露「後悔」這一禁忌情感背後的制度性壓迫與真實生存狀態。
《沒有身分的母親：關於移民創傷，以及未被書寫的母職》：在跨國遷移與文化轉譯的邊界上，記錄移民女性如何克服制度性歧視與生存創傷，重塑破碎的母職身分。
《餵魂：我、母親、外婆，還有她們從祖國帶來的飢餓鬼魂》：藉由食物、創傷與跨代記憶的交互分析，追溯家族女性如何承載歷史遺留的飢渴，並在滋養後代的過程中療癒自我的靈魂。
策展概念：
浣衣池畔、影像畫格或書房案前，每位女性其實都背負著一道道看不見的生命褶皺。策展想邀請妳嘗試一種「同在」的姿態——我們不對受眾進行優劣分類，也不評判「好」的標準。在扮演照顧者角色的同時，依然擁有一雙清醒且充滿共感的眼睛。這不是一種負擔，而是在這些褶皺之間，我們與土地、與彼此溫柔地共存。
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